INHOUDSOPGAWE:

Ek is vir jou gemaak - wat is volmaakte liefde?
Ek is vir jou gemaak - wat is volmaakte liefde?

Video: Ek is vir jou gemaak - wat is volmaakte liefde?

Video: Ek is vir jou gemaak - wat is volmaakte liefde?
Video: Lief Vir Jou Geraak 2024, Maart
Anonim

Die romantiese komedie "I was made for you" (2021) vertel die verhaal van 'n vrou wat aan 'n eksperiment deelneem. Alhoewel liefde die laaste ding is wat sy nou nodig het, raak sy in 'n verhouding met 'n robotman wat moeilik onderskei kan word van 'n gewone mens. Lees alles oor die plot van die film, kommentaar deur regisseur Maria Schrader oor die akteurs, verfilming en werk aan die prent.

Image
Image

Regisseur Maria Schrader

Op een of ander manier het ek gerugte gehoor oor die bestaan van 'n verhaal wat in 'n draaiboek verwerk is. Gerugte was beperk tot die onderwerp '' 'n vrou ontmoet 'n robot '', maar dit was genoeg om my groot belangstelling aan te wakker. Hierdie ongekompliseerde tema was net 'n entjie van die beroemde 'boy meets girl' wat Billy Wilder die rolprenttendens gemaak het, maar dit was twee belangrike stappe: 'girl meets boy' en 'girl meets robot boy'.

Dit was die begin van die effektiewe samewerking van ons kwintet: vervaardiger Lisa Blumenberg, redakteurs Jan Berning en Katharina Dafner, draaiboekskrywer Jan Schomburg en regisseur Maria Schrader, wat tot die film voltooi is.

Die droom van volmaakte kunsmatige intelligensie is waarskynlik so oud soos die mensdom self. In die oudheid was dit 'n byna magiese skepping wat die deelname van die gode vereis het. Prometheus het mense uit klei en water gevorm.

Image
Image

Pygmalion het 'n vroulike standbeeld gevorm, op haar verlief geraak en Aphrodite gevra om lewe te blaas in die voorwerp van sy aanbidding. Namate die menslike verwaandheid toeneem, het mense toenemend probeer om die goddelike reg uit te oefen om lewe na beeld en gelykenis te skep. Van die eerste meganiese outomate tot die baanbrekerswerk in die studie van kunsmatige intelligensie, elke stap neem ons weg van die goddelike wese. As dit ooit so is dat robotte ons geliefde kan word, sal die vraag na 'spiritualiteit van masjiene', net soos die kwessie van siel en gees, selfs dringender word as ooit. Die genre van verhale oor humanoïde masjiene met kunsmatige intelligensie balanseer gereeld op die rand van fiksie en afgryse.

Die mens probeer God speel en skep sy eie dienaars, maar is bang om beheer oor hulle te verloor en deur sy skeppings oortref te word. Van die skepping van middeleeuse golems tot die bou van die hoëtegnologie-robot uit Out of the Machine, baie van hierdie verhale eindig in vernietiging en dood. Tom is meer gevorderd as enige van sy voorgangers. Hy oortref die mens in byna alles. Hy is vry van ambisie, hy ken nie vrees of die begeerte na vryheid nie, hy hou geen bedreiging in nie.

Tom sou waarskynlik die perfekte dienaar wees. Hy is geleerd en stem heeltemal saam met die feit dat hy vir 'n baie spesifieke doel geskep is. Dit lyk vir iemand asof sy taak die wonderlikste is wat 'n mens kan dink: om 'n persoon gelukkig te maak. Dit word geskep as die ideale vennoot vir 'n mens, toegerus met unieke eienskappe en vaardighede. Die taak daarvan is om die gevoel van eensaamheid te bestry, om die menslike behoefte aan vertroue en liefde te bevredig. En die belangrikste is dat dit alles gekoop kan word, wat Alma nie kan aanvaar nie.

Image
Image

Robotte moet vlugplanne byhou en verkeer reguleer, grasperke sny en veiligheid monitor. En liefde, gevoelens, geluk en lyding is volgens Alma slegs inherent aan mense. Alma staan vir die beginsels van romanse, onafhanklikheid en die sogenaamde vryheid van uitdrukking. Sy sien in Tom slegs 'n masjien om aan haar behoeftes te voldoen.

Vanuit haar oogpunt kan hy nie 'n lewensmaat wees nie, maar net op afstand soos hom lyk. Alma ondersoek die paradoks van menslike begeertes.

Is daar 'n verborge betekenis in die onbereikbaarheid van wat u wil hê? Is daar enige voorvereistes vir die opkoms van begeertes, veral wat liefde betref? Baie mense sê dat hulle droom om die 'ideale minnaar' te ontmoet, maar wat is presies verborge agter hierdie baie vae konsep? Is dit 'n persoon wat al u behoeftes en aspirasies so deeglik ontleed dat hy kan bereik wat u wil nog voordat u dit formuleer en verwoord?

En hoe sal dit vir u voel as u agterkom dat dit nie 'n manifestasie van liefde is nie, maar gewone wiskundige programmering? Ondanks alles raak Alma verlief op Tom en bevind sy haar in die greep van 'n onoplosbare dilemma. Haar begeertes is in stryd met haar oortuigings. Gevoelens en emosies bevind hulle in die boeie van teenstrydighede. Dit lyk vir haar asof sy, selfs al was dit nie lank nie, werklik gelukkig was. Maar die gedagte aan hoe 'liefde' van 'n komplekse algoritme verskil, spook by haar. Verander ons onsself om by ons maat in 'n tradisionele verhouding te pas?

Image
Image

Wat is werklik in die verhouding, en wat word geleer, aangepas en geprogrammeer? In die verslag wat Alma aan die bestuur voorlê, is sy sterk gekant teen die vrylating van robotte soos Tom op die mark, en hier is die punt nie eens dat haar oortuigings gewen het oor gevoelens nie. Sy is waarskynlik baie bang dat Tom en soortgelyke robotte meer ontwikkelde wesens is as hul skeppers. Die bedreiging mag nie voortspruit uit onbeheerde geweld en aggressie nie. Robotte kan groter altruïsme toon, meer beskaafd en vreedsamer wees as ons mense. Dit is hoër wesens wat die mensdom vroeër of later as 'n faktor kan beskou wat vooruitgang belemmer.

Image
Image

Maria Schrader oor die werk aan die film

Oor die draaiboek

Ek en Jan Schomburg werk vir die tweede keer saam na die film “Stefan Zweig. Vir die draaiboek vir "I'm Made for You" het ons probeer om 'n ligte, speelse toon te vind wat kykers van die komplekse temas van die film kan aflei. Eers het ons beplan dat daar in die verre toekoms geleenthede sou plaasvind, maar ons het van plan verander.

In ons wêreld word baie op algoritmes gebou, en hoëtegnologie-robotte is lankal nie meer wetenskapfiksie nie. Alhoewel ons slegs kan droom oor die vorm waarin die robot in ons prentjie verskyn. In 'n woord, die aksie van die film "I was made for you" speel af in die moderne Berlyn.

Alma is nogal 'n moderne vrou. Die enigste wenk vir die toekoms is Terrareca, wat futuristiese werknemers in diens neem om wonderlike dinge te skep. Volume is een van die prototipes van die nuwigheid. Ons het probeer om kykers te help om simpatie met Alma te voel. Sy het geen voordeel bo die gehoor nie, sy weet nie meer van die toekoms as ek en jy nie. Tom lyk vir haar so ongewoon soos dit vir enigeen van ons sou lyk. Dit het ons ook ruimte gegee om komiese situasies te skep.

Image
Image

Oor gietwerk

Maren Eggert lyk baie organies in die raam. Sy kan die bui verander, wat baie handig was om die karakter van Alma te demonstreer. Dit was te danke aan die talent dat Maren Alma oortuigend abstrus en hulpeloos kon wees, snaaks en reguit, flink en gedissiplineerd, omgee en insiggewend. Alma is 'n komplekse, liefdevolle en pragtige vrou, nie sonder haar gebreke nie. Net soos Maren Eggert, is Dan Stevens deur God na ons gestuur. Ons soek al lank na die buiteland na 'n akteur wat in Duits goed verdra kan word en die ingewikkelde opmerkings van Tom, wat so akkuraat soos enige masjien is, die hoof kan bied.

Terselfdertyd moes die akteur mooi wees, maar sonder narsisme. In 'n woord, die akteur moes sy rol speel, sodat die gehoor nie vergeet dat Tom 'n robot is nie en steeds simpatie vir hom betoon.

Image
Image

Ek kan my nie voorstel wie hierdie rol beter as Dan kon hanteer nie. Oor mise-en-scènes Kinematograaf Benedict Neuenfels, produksie-ontwerper Cora Pratz en kostuumontwerper Anette Guther en ek was op soek na 'n mise-en-scène wat uit tyd en ruimte sou lyk. Dit was veral die geval met die kostuums en die binnekant van Alma se woonstel. Met die spoed van die dialoë en die entoesiasme van die akteurs, wat reeds tydens die eerste repetisies manifesteer, herinner ons projek my aan films met Katharine Hepburn, James Stewart en Cary Grant. Ons wou 'n fantastiese uitsig hê vanaf Alma se woonstel wat stedelike romantiek genoem kan word. Terselfdertyd moes die binnekant van die woonstel chaoties en nie te chic wees nie. Die woonstelgebou oorkant die Katolieke katedraal was die perfekte keuse, en ons versierders moet erkenning kry vir die feit dat die binnekant van die woonstel akkuraat in die ateljee herskep is. Uiteindelik het ons die oplossing vir baie kreatiewe probleme bereik deur die kleur, lig, skiethoek, natuurskoon, kostuums en grimering te verander.

Image
Image

Oor redigering en musiek

Dit is my vierde ervaring om saam met redakteur Hansjörg Weissbrich te werk, wat die tonele so gereël het dat dit die interaksie van die akteurs en die ritme van die film beklemtoon. Met die hulp van musiek het ons ook probeer om 'n sekere atmosfeer onopvallend oor te dra, om die film ons eie unieke klank te gee. Die komponis Tobias Wagner het hom uitstekend van sy taak gekwyt.

Aanbeveel: